Quel est le rapport de Claude Berri à la musique ?
Christian CHEVALIER - Claude aime les belles mélodies, il est sensible à la musique mais n'étant pas musicien, cela ne le passionne pas. Je m'en étais d'ailleurs rendu compte sur UNE FEMME DE MENAGE, film sur lequel il ne voulait pas de musique originale. Quand j'allais lui proposer des idées de thèmes préexistants, notre entretien se limitait à quelques minutes. Maintenant, Claude n'a pas envie, surtout sur ses derniers films qui coïncident avec sa collaboration avec Frédéric Botton, de mettre beaucoup de musiques.
Frédéric BOTTON - Cela tombe bien car je ne me sens pas capable d'écrire une partition d'une heure et demie pour un film. Ce que j'aime, c'est composer des thèmes mélodiques, pas des ambiances. Sur L'UN RESTE L'AUTRE PART j'avais composé surtout un thème, qui revenait sous la forme d'une chanson interprétée par Charlotte Gainsbourg. Sur ENSEMBLE C'EST TOUT, j'ai composé plusieurs thèmes.

Justement, à quel moment avez-vous composé les thèmes d'ENSEMBLE C'EST TOUT ?
FB - Dès la lecture du scénario, quand Claude Berri m'a accordé sa confiance. J'ai commencé à écrire les thèmes sans voir aucune image du film et encore moins lire le livre d'Anna Gavalda. J'ai été tout de suite touché par l'histoire de Paulette, la grand-mère de Franck. Ce qui m'a inspiré un certain style de musique, des thèmes qui rajoutent de l'émotion et de l'intériorité aux personnages et aux images. Claude est venu les écouter chez moi où il se sent bien. Puis, il aime beaucoup quand je lui joue les thèmes au piano. Ce qui a été encore le cas pour ENSEMBLE C'EST TOUT.
CC - Frédéric s'est passionné pour l'histoire et les personnages. Il a été très inspiré, d'où une partition particulièrement aboutie avec de grands thèmes mémorisables et populaires. Ce qui a été nouveau sur ce film, c'est que Frédéric, qui a collaboré avec Jean Yves D'Angelo pour les arrangements, a composé les thèmes ainsi que les transitions nécessaires.

Avez-vous tout de suite imaginé un thème léger et orchestral pour le Générique Début ?
FB - Oui, dès la lecture du scénario, j'ai imaginé un thème coloré avec beaucoup de cordes pour illustrer l'univers et la maison de Paulette, sur lesquels s'ouvre le film. Ce thème, comme tous les autres, je l'ai écrit au piano. Puis, j'ai demandé à mon ami Jean-Yves d'Angelo de composer les arrangements en fonction de ce que j'entendais.

Contrairement à L'UN RESTE L'AUTRE PART, vous avez utilisé beaucoup de cordes ?
FB - J'avais mis très peu de cordes sur L'UN RESTE L'AUTRE PART car Claude Berri ne voulait pas en entendre parler. Sur ENSEMBLE C'EST TOUT, il s'agit toujours d'une musique légère mais les cordes apportent une épaisseur.

Avez-vous enregistré des maquettes de vos thèmes ?
FB - Cela n'a pas été nécessaire car nous avons eu la chance de pouvoir enregistrer avant le début du montage et avec de véritables musiciens, deux thèmes particulièrement appréciés de Claude Berri : Le Générique Début et Coup De Foudre, la valse correspondant à la rencontre entre Philibert et Sandrine. Il faut aussi préciser que Claude Berri a assisté aux enregistrements au studio Davout.
CC - La fin du tournage du film coïncidant avec le début des vacances de Pâques, nous en avons profité pour enregistrer ces deux thèmes. Ce qui présentait deux avantages : D'abord, avant même le début de son travail, François Gédigier bénéficiait de deux thèmes pour monter le film sur une véritable musique. Ensuite, cela lui évitait d'utiliser des maquettes au piano des thèmes principaux.

Quel était votre problème par rapport aux thèmes au piano ?
CC - Que l'oreille s'y habitue ! Avec Frédéric, nous rappelant une expérience précédente, nous ne voulions pas que le monteur utilise un thème enregistré uniquement au piano. C'est pourquoi nous avons enregistré immédiatement avec des cordes ces deux thèmes. Ce qui a permis au monteur de les mettre sur les images et aux gens de s'y habituer. Dans un second temps, Frédéric a composé le thème de Camille et sa déclinaison pour le générique de fin ainsi que d'autres musiques. L'enregistrement de la partition en deux temps a été une bonne expérience, le monteur bénéficiant d'une vraie musique originale pour travailler.

La version au piano solo du thème du générique début était-elle prévue au départ ?
FB - Vous savez, les musiques orchestrales sont enregistrées selon un minutage dicté par le montage provisoire du film. Quand l'évolution du montage nécessite des retouches, il est souvent plus simple de le faire à l'image en jouant le thème au piano; Ce qui a été le cas pour cette version du thème de Paulette.

Pour quelle raison le thème de Camille apparaît plus classique avec des cordes hautes ?
FB - Parce que je voulais évoquer, dans ce thème qu'on entend pour la première fois quand Camille se fait couper les cheveux, la gravité du personnage. Il s'agit d'un thème de construction effectivement assez classique que j'entendais, au départ, au piano. Jusqu'à ce que je me rende compte que le violon conviendrait mieux. J'ai alors demandé à Jean-Yves d'Angelo d'en écrire des arrangements pour cordes, ce qui donne la version orchestrale qui figure dans le disque. Vous savez, j'ai souvent composé des thèmes à la construction assez classique mais je ne m'en suis pas beaucoup servi. Je suis donc heureux que le cinéma me permette de travailler dans cette direction.

Le développement de ce thème pour le Générique Fin correspondait-il à une envie de conclure la musique sur Camille ?
FB - Oui, mais ce développement, pour orchestre et piano, allait également dans le sens du scénario, avec ce final sur Franck et Camille.

Pour les morceaux qui accompagnent le personnage de Franck, seul ou avec Camille, vous avez privilégié le piano avec des sonorités différentes ?
FB - Vous entendez des sonorités différentes car Jean-Yves d'Angelo et moi nous sommes partagés les parties de piano. Mais nous jouons jamais en même temps.

Pour le Théâtre de Philibert, un thème qui sonne comme du Nino Rota, avez-vous demandé à Jean-Yves d'Angelo une orchestration particulière ?
FB - On doit cette sonorité à l'italienne aux orchestrations de Jean-Yves d'Angelo. Il faut dire que Jean-Yves est le neveu de Carmino d'Angelo, un personnage extraordinaire, grand compositeur et chef d'orchestre de Cirque. Vous savez, cette musique ressemble à une histoire de famille car, parmi les musiciens, il y a aussi Pierre d'Angelo qui joue du saxophone, de la clarinette et de la trompette. Donc, pour le Théâtre de Philibert, Jean-Yves d'Angelo a écrit une orchestration, à la manière d'une musique de cirque, comme aurait pu le faire son oncle Carmino.

Christian Chevalier, en tant que producteur exécutif de la bande originale, avez-vous choisi les chansons que l'on entend dans le film ?
CC - Dans son livre, je me rappelle qu'Anna Gavalda citait, par rapport au personnage de Franck, notamment des musiques de Bob Dylan et de U2. Au contraire, j'ai sélectionné des groupes de rocks plus jeunes, moins intemporels comme Hard-Fi et Vénus. On entend ces musiques sur des scènes avec Franck, notamment celle que j'adore où une jeune fille se déhanche devant lui.

J'espère que Claude Berri retrouvera le succès, la santé et l'envie de mettre en scène

Frédéric Botton, avez-vous l'impression que votre collaboration musicale avec Claude Berri a progressé ?
FB - J'en suis persuadé. La seule chose qui m'inquiète, c'est que je ne sais pas si Claude pourra refaire un film. Avec ENSEMBLE C'EST TOUT, je trouve qu'il a réalisé un très joli film. J'espère qu'il retrouvera le succès, surtout la santé et très vite la joie de mettre en scène de nouvelles histoires.

Souhaitez-vous continuer à composer des musiques de films ?
FB - J'en ai très envie et j'espère que les metteurs en scène qui verront ENSEMBLE C'EST TOUT auront envie de collaborer avec moi. Puis, il ne faut pas oublier, même si cela reste pour moi un mauvais souvenir, que j'ai composé la musique de CAMPING; Un très grand succès populaire !

Marie-France

Immense auteur compositeur de variété (La Grande Zoa par Régine), Frédéric Botton a également écrit quelques titres pour Marie-France; L'inoubliable interprète d'On Se Voit Se Voir, la chanson composée par Philippe Sarde pour le film d'André Téchiné BAROCCO.

Marie-France est une femme exquise et une chanteuse magnifique

A quelle occasion avez-vous écrit, pour Marie-France, les chansons qui figurent dans son album RARETES ?
FB - Je connaissais déjà Marie-France à l'époque où elle chantait à l'Alcazar. Je lui avais d'ailleurs déjà écrit plusieurs chansons. Puis, il y a quelques années, elle m'a appelée pour me proposer de travailler sur les chansons d'une revue qu'elle préparait avec les frères Clérico, les propriétaires du Lido à Paris. La revue devait être présentée dans le Théâtre Taitbout, dont les travaux n'ont jamais été terminés. Si bien que la revue n'a jamais été montée. Entre temps, j'avais composé plusieurs chansons qui ont été ensuite arrangées par André Manoukian et qui figurent aujourd'hui sur l'album de Marie-France RARETES.

Plusieurs chansons conçues pour cette revue parlent des hommes ?
FB - Bien sûr parce que Marie-France y aurait chanté entourée de boys ! Il faut donc s'imaginer Marie-France arriver sur la scène d'un music-hall entourée de boys et entonnant L'Amour Avec Des Gants; Cela aurait fait beaucoup d'effet ! Malheureusement, nous n'avons pas eu cette chance. Monsieur Chou est une autre chanson qui était prévue pour cette revue.

Les paroles sont d'une grande finesse comme celles d'Un Homme A Votre Goût, une chanson amusante quand on sait que Marie-France est une icône du public homosexuel ?
FB - J'ai écrit ces paroles très mignonnes qui, pour moi, représentent Marie-France. Marie-France est une femme exquise. Je l'ai d'ailleurs trouvée magnifique lors de son concert le 17 février au Théâtre de la Reine Blanche. En particulier sa formidable reprise de Je M'en Fous Pas Mal, une chanson très longue et très difficile d'Edith Piaf; Là encore une chanson qui lui va très bien.

Marie-France reprend également dans ce disque certaines de vos chansons ?
FB - Absolument et j'en suis flatté. Elle reprend d'abord Les Bagouzes, une très vieille chanson que j'avais écrite à l'origine pour Catherine Sauvage. Puis La Couleur Des Yeux qui avait été créée par Joséphine Baker et enfin L'Amour A Plusieurs empruntée à Anne Sorel. Toutes ces chansons ont été arrangées pour le disque par André Manoukian.

Aimeriez-vous écrire de nouvelles chansons pour le prochain disque de Marie-France ?
FB - Sûrement mais il faut que nous en parlions, que les idées me viennent. Puis, il faut qu'elle trouve un producteur pour financer ce disque. Ce n'est d'ailleurs pas facile pour elle car l'organisation des concerts, les répétitions avec les musiciens et bien sûr l'enregistrement de disques, tout cela coûte cher.